作者/语笑嫣然  编辑/冬至

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说起影视剧里经典的红白之争，除了《仙剑奇侠传》的赵灵儿和林月如，《倚天屠龙记》的赵敏和周芷若，还有一个不得不提的，就是《武林外史》的朱七七和白飞飞。男主沈浪的最爱究竟是朱还是白，一直都是剧迷争论不休的话题。

熟悉古龙原著的人都知道，朱七七绝对女主的地位不可动摇；但电视剧版经过改编，却出现了红白玫瑰双竞艳的现象。

在影视剧中，那些像白飞飞一样的姑娘，虽说是女配，但在观众心目中却拥有和女主一样的地位。

而身为观众的我们有时也会徘徊在两个角色之间，分明知道红玫瑰与男主才是官配，可为什么看白玫瑰却也透着一股和男主无比匹配的气场？

经常也有一些新手作者提问：究竟怎样才能写出情侣角色的CP感？我们今天就来探究一下答案。

在古装武侠剧里，有一个常见的套路，如果男主是正道弟子，那么身边往往还会有一个和他并肩同行、心意相通的正道女主。而过程中男主还会遇到一个魔教妖女，与之纠缠不清，形成红白之争。

我有一个朋友，每次看到这类剧情，直接无脑站师兄X妖女的组合，问她为什么，她说通常男主跟妖女之间拉扯感更让她上头。

这里说到的拉扯感，其实是一种人物之间的羁绊。情侣角色之间都会有拉扯感，区别只在于轻重深浅。

拉扯感越强烈，两人羁绊越深，在观众心目中形成的匹配感或者交缠感也就越强烈，也就是CP感越强。

（一）CP感的前置条件：静态拉扯

想要制造出情侣角色之间的CP感，静态拉扯是一个先决条件。

如果说在小说发展的过程中，情侣角色之间发生的种种事件，会展现出一种动态的拉扯；那么，在小说的构思创意阶段，作者为人物设计的某些属性，例如身份职业、性格、三观、成长背景、目标立场等，就是一种静态的元素。

这些静态元素，付诸在角色身上，会参与到彼此感情的，就需要作者预先设计好其中的拉扯。

一个不信鬼神的科学家，偏遇上一个冤魂不散的枉死者；后者拼命地想说服前者帮自己伸冤报仇，前者却一心只想用各种方法摆脱后者。

这里面，可以直观看到有人物的身份、三观、目标的拉扯。

一个怀揣着揭露社会阴暗面、为不能发声的人发声这样的理想而成为记者的热血女主，偏遇上明哲保身、利益为先、游走在灰色地带的冷漠男主。同样的，这样的人设里面也包含了三观、目标、性格等的拉扯。

当然，静态拉扯并不意味着人物身上的每一条属性都必须是对抗鲜明的。

如果我们列举出以下5种最容易操作的静态拉扯：

① 身份或职业拉扯

② 性格拉扯

③ 三观拉扯

④ 成长背景拉扯

⑤ 目标立场拉扯

然后再对比一些成熟的作品，不难发现，那些被成功塑造了CP感的情侣们，在以上5种拉扯里面，既有对抗性，但也有相似性。

电影《史密斯夫妇》的男女主都是杀手，原本感情稳定，生活平淡，在身份职业或性格上并没有鲜明的对抗。但他们却各自为两个敌对的势力服务，甚至接到任务要杀死对方。目标立场的对抗昭然若揭，故事的冲突性也由此爆发。

小说《伪装学渣》的两位主角都是学霸，却偏要装成学渣，两人在身份背景上相似（同样的伪装身份），在性格上却相反，这种相反的性格，也是两人产生交锋与拉扯的关键。

《流金岁月》的女主程天蓝是一个秉持公义的执法律师，而男主丁善本所在的家族，却是靠捞偏门起家，与商场中的恶势力有着千丝万缕的联系，不得不游走在黑白边缘。

一个律师，一个商人，男女主的职业和性格都没有形成强烈对抗；但女主坚守公义，而男主却为了家人朋友舍弃律法，两人在三观和目标立场的拉扯，却是对抗非常鲜明。

而整部剧也在这种对抗中，冲突感拉满。两人相爱而不能的那种遗憾，从头到尾都揪住了观众，CP感十足。

一个热情似火的女主，不是一定要搭配冷若冰山的男主。一个正道大师兄，也不是非得被魔教妖女纠缠。

泼辣刁蛮小辣椒，也可以跟一个同样外向顽劣的小皮猴组成欢喜冤家。

两个人如果有共同的目标携手同行，或许创作者就可以从彼此性格、三观入手，去建立反向或者对抗性的拉扯，从而令故事产生冲突，感情出现障碍。

而这个解决障碍的过程，也恰是彼此CP感加强的过程。

（二）动态拉扯的内核：情绪收益

如果说，静态拉扯是付诸在人物身上的属性，那么，在故事发展过程中，发生在两人之间的事件则属于动态拉扯。

作者预设静态拉扯，其实最终目的，也是为了可以使人物更好地展现出动态拉扯。

创作者如何安排人物之间的动态拉扯，直接关系到感情戏的成败。好的动态拉扯，需要置于一个基础之上。

这个基础就是创作者对情绪的认知。

大家常说，小说或影视作品要有代入感，代入感是吸引受众的一个关键元素。

那受众如何代入？归根结底，就需要被故事中的人物、事件感染到情绪。产生情绪，才会产生代入。

记得前阵子网上有一个热议话题，夫妻俩吃面，妻子抱怨面太难吃，老公并未理会，三下五除二把面吃掉，没想到妻子却还是耿耿于怀，并且为了这碗面跟老板发生了争执。丈夫觉得妻子的行为太丢人，劝阻无效，直接离开，导致妻子情绪崩溃。

这碗面是如何被端到妻子面前；

妻子又是如何吃了一口就放下筷子，连声抱怨；

前几次站起来想找老板理论都被丈夫拉住；

最后又如何强硬地走到老板面前，以及跟老板争吵的对话……

这些内容，创造的情绪收益相对会低一些。真正点燃妻子甚至点燃网民激发热议的，是丈夫的离开和妻子的崩溃。在小说中，作者也需要找到情绪的引爆点，而其他内容都要为这个情绪引爆点服务。

为什么有些人写感情拉扯看起来似乎兜兜转转，上天入地一波三折，脑洞也开得精妙，但最终效果却还是干瘪生硬？

因为动态拉扯的内核，终究不是事件的拉扯，而是情绪的拉扯。

从表面上看，作者写的虽然是人物的言语、行为，或描述一个事件的发生，但其实，作者更需要达到的目的，是通过人物的言语、行为、或事件的发生传递情绪，令读者感受到故事中人物的情绪，与之共情代入。

所以，如果有这样一段情节：情侣之间产生误会，导致刚刚有点苗头的暧昧火花急转熄灭。那作者的写作重心其实更宜放在误会中情侣双方的态度拉扯，才更容易出情绪，而不是要去展示这个误会本身有多复杂曲折。

那些著名的红白之争，白玫瑰们拿着女二的号码牌，却和女主分庭抗礼，往往就是因为，白玫瑰和男主之间的每一次对手戏，情绪值都很高。

男主和女主夜晚坐在屋顶上看星星，从诗词歌赋聊到天文地理，这样的岁月静好，所传递出的是一种平淡的情绪。

相比之下，男主和女二被人下药，情难自禁，男主的拼命克制，女二的疯狂撩拨，两人之间既暧昧且剑拔弩张，这样的情节所传递出的情绪，相较前者更为激烈，也令观众觉得更有看点。

这样的对比如果多来几次，白玫瑰抢戏艳压，就会成为必然。

虽然现在红白之争已经不再流行，1v1成为大势所趋，但这种展现强烈情绪的拉扯手法，依旧可以为创作者借鉴。

——作者请把强烈的情绪给到你的情侣。

如果一段感情戏所展示出的人物情绪平淡无波，那么，无论作者有多美的文笔，花多少的心思去描写环境、烘托气氛、勾勒细节，但传递给读者的，依旧是人物平淡的情绪，代入感必然会弱。

如果不可避免写到一起看星星这种浪漫情节，但愿作者真正想展示的，并不是单纯的星空有多美，或者，星空下背影依偎的画面有多令人心旷神怡；而是这依偎的两人或许即将面临一场暴风雨，也或许各自怀揣心事貌合神离，这样，读者便能感受到情绪的暗涌。

（三）拉扯感的根基：角色内心的吸力

在静态拉扯与动态拉扯兼具的情况下，制造出情侣间的CP感就会变得相对容易。

但是，也有的作品虽然动静的拉扯兼具，但人物依旧没有cp感。大家可能也看过这类作品：当男女主的感情遭遇阻碍、彼此痛苦的时候，观众内心想的却是他们并不匹配、希望他们早日分手结束这种痛苦，可想而知，这对情侣的塑造是失败的。

相反，CP感爆棚的男女主，没有观众会希望他们感情受折磨。大家只会希望他们无论遭遇怎样的障碍，都可以奔赴彼此，坚定不移。

而这种受众心理的激发，还需要一个前提，这个前提也是CP感站稳脚跟的一个不可或缺的条件：那就是角色内心的吸力。

简单说，就是爱这种情绪的产生与加深都需要有触及内心的理由。

《武林外史》中，白飞飞因为行刺快活王而遇见沈浪，由于从小就被母亲当做复仇工具来培养，生活里只有无尽的黑暗与阴谋，沈浪对她的友善和温柔就像一道光，倏而照亮了她的世界，这是她的心动之始。

就像埋在污泥深处的人，忍受着濒死的窒息忽然被一双手牢牢抓住，误以为有人要将自己拖出泥潭，这种绝处逢生的渴望，也是白飞飞的爱变得扭曲而疯狂的根基。

任何感情都需要有根基才能谈拉扯。

女主不是注定要爱男主，男主也不能因为她是女主，就在她跑过自己面前的时候目光牢牢地锁定她不放，哪怕一见钟情，也只是个开端。

刻骨铭心需要有理由。既然是铭心，自然和心有关。

爱情产生的理由，越是能触及到人物的内心深处，感情根基就越稳。

所以，一个作者要写好感情戏，他应该去思考的，又绝不仅仅是感情戏。

作者在创作人物的时候，一定要和自己的人物多对话，去探索这个人物，深挖人物内心的欲望。

要知道自己的人物经历过什么，在面临什么，最渴求什么。他的欲望从何而来，有多强烈，是否可以被满足，怎样才能被满足，等等。

感情需要有根基才能立住，而人物也同样需要根基。

深挖笔下的人物，就是立根之始。

有了稳固的根基，创作者便可以大胆地制造拉扯，把更强烈的感情张力投入到故事当中，冲突感拉满，情绪感拉满，创作出成功的CP。

本文作者：语笑嫣然。80 后全职作者，曾担任杂志特约编辑、机构特邀讲师。从事写作近二十年，发表小说作品千万字。出版《深宫·花落晚妆》《十二濯香令》《时光走了你还在》《胭脂将》等十八部作品，版权远销海外。

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